Underwater Photography / 水下攝影

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Underwater Photography / 水下攝影

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歷史早在1855年，攝影師們就嘗試了水下攝影。克里米亞戰爭(1853-1856年)期間，威爾亨．鮑爾(Wilhelm Bauer ，1822- 1875)，德國發明家，通過他為俄國海軍建造的一艘潛水艇舷窗，進行了一次不成功的拍攝嘗試。1856年，威廉．湯普森(William Thompson，1824-1907)，英國人，使用一架裝在防水盒子裡的相機，在英格蘭韋茅斯的海邊，進行了一次近乎成功的海藻和沙子拍攝。十年以後，歐內斯特．貝津 (Ernest Bazin，1807-1898)，法國攝影師，借助鍾形潛水器反覆試驗拍攝，但是沒有成功。1870年，埃德沃德．邁布裡奇(Eadweard J. Muybridge，1830-1904)在舊金山灣，使用一架防水容器內的照相機嘗試水下攝影，也沒能成功。
　直到1893年，水下攝影才獲得第一次成功。一位法國科學家，路易．布唐(Louis Boutan，1859-1934)，為了研究軟體動物而學習潛水，在法國南部的貝尤爾斯灣拍攝了游泳者，海生動物和水下岩層。由布唐在19世紀末葉確立的工作原則，至今仍被認為是正確的，所以被人們譽為水下攝影之父。
　20世紀初期，美國的一位報界人士、攝影師兼作家，傑克．威廉森(Jack Williamson，1908- 2006)通過發明一個裝置，使水下拍攝電影成為現實。這個裝置由一端裝有一個球體的一根長管子構成；球體中可以容納攝影機和工作人員，裝在管子淹沒水中的一端。管子的頂端連接到供給船上，為水下的設備提供電力並為工作人員提供空氣。儘管這種裝置問世不久就被淘汰，但是，威廉森證實了它能夠在海底拍攝商業電影。他的第一部電影是儒勒．凡爾納《海底兩萬裡》的改編本，並且相繼拍攝了類似題材的其他幾部片子。
　1920年到 1930年之間，水下攝影在雜誌、書籍和電影領域開始普及起來。1927年，第一幅水下彩色照片在《國家地理》雜誌上發表。威廉．朗利(William Longly)博士，一位魚類學家，和查爾斯．馬丁，一位攝影家，為雜誌將照片製成彩色圖版。1930年以後，德國攝影家漢斯．哈斯 (Hans Hass，1919-)通過他的水下電影、講課和著作，博得了世界範圍的讚譽。
　最近十年，我們可以看到水下攝影和水下電影拍攝領域有了很大發展，大概 1940年問世的潛水呼吸器(潛水員背的氧氣瓶和面罩)，是最早促進這項發展的一個因素。1950年，像傑裡．格林伯格(Gerald B. Greenberg，1936-)、沃爾特．斯塔克第二(Walter Starck II)和弗利普．舒爾克等一些攝影家，設計和製造大部分的自用設備，都利用了潛水器具的某些最新成果。盧斯．馬登為《國家地理》提供了雅克．庫斯托(Jacques-Yves Cousteau ，1910-1997)在紅海和印度洋活動的攝影報導；當時，庫斯托《寂靜的世界》的書和電影剛剛露面，引起了社會對海底世界的極大興趣。馬登的水下博物學工作像庫斯托一樣，繼貝茨．利特哈爾斯(Bates Littlehales)和埃默裡．克裡斯托夫，以及後來的威廉．柯特辛格、羅恩和瓦萊裡克．泰勒(Ron and Taglor，Ron Taylor，1934-；Valerie Taylor，1936-)、戴維和安妮．道比萊特、艾爾．吉丁斯(Al Giddings)之後，從普通攝影向拍攝電影逐步發展。與此不同的是道格拉斯．福克納(Douglass Faulkner)，他在漢斯．哈斯開發照相機機身30年後，仍然使用雙鏡頭反光式照相機。其他著名的水下攝影師還有沃納．布朗、弗利普．尼克蘭(Flip Nicklin)、中村廣治、(Koji NakamuraKoji Nakamura，1960-)、卡爾．羅斯勒(Carl Roessler)以及後來的羅恩．丘奇(Ron Church)。
　借助於複雜的器具和技術，水下攝影的範圍得到巨大擴展；這些器具和技術包括濕式和乾式潛水服、攜帶型空氣壓縮機、防水頻閃燈光、深水潛水艇，以及可以延長水下逗留時間的水下住所。許多先進的水下攝影器材使得應用單鏡頭反光攝影技術，幾乎能夠拍攝到一切物體，從珊瑚的特寫到鯨的完整畫面。由於水吸收光線很快，所以高色純度的高速彩色底片的出現，大大擴展了水下攝影的範圍，因為這種高速底片的作用幾乎等同於閃光燈。
　隨著1940年以後簡易潛水設備的出現，以及1959年為業餘攝影愛好者設計的自封閉式水下照相機(凱裡普索/尼康諾斯相機 Calypso/Nikonos)的問世，很多人都開始從事水下攝影。今天，世界各地差不多有500萬潛水游泳者，他們當中很多人都以水下攝影，做為自己的一部分業餘愛好。
　設備與環境儘管現在社會上擁有了一定數量的自封閉式防水照相機，但今天所使用的基本攝影器材，已經與路易士．布唐以及其他先驅者們所使用的器材大不一樣。很多專業和業餘的攝影者在水下攝影時，都靠防水罩保護他們的裸露照相機。現在，幾乎任何類型的照相機，包括碟片照相機、一步攝影照相機和磁紀錄照相機，都能夠配上各自專用的防水罩。
　由於水下攝影所用的照相機要經常接觸沙子、岩石及陽光，還有一點最關鍵的是水下壓力較大，所以自封閉式水下照相機以及防水罩都具有抗海水侵蝕和其他種種保護作用。水下攝影器材所用材料通常有鑄鋁、不銹鋼以及各種最新研製的塑膠。
　除了帶防水罩的裸露照相機和自封閉式水下照相機以外，閃光燈是拍出令人滿意的水下照片所必備的基本器材。如果沒有輔助照明，除非只在水面以下3米範圍內拍照，否則所有彩色照片都會整個偏藍或偏綠色，這要由拍攝水域的顏色所決定。水的作用如同一塊濾光鏡，它隨下潛深度的不同，而有選擇地吸收從太陽發出的不同波長光線；在20米深處，除了藍色以外，幾乎所有色彩都被吸收。
　除吸收作用外，照射到水下照相機底片上的光線，其特性和強度還受三個因素的影響，它們是反射、折射和散射。在正午前後各兩小時時間內，水下光線的穿透能力最強。其他時間裏，當太陽接近水平線時，它的大部分光線都會被水面反射掉。假如水面上波紋起伏，那麼由風浪所形成的無數小平面也會反射大量光線，使穿透能力減弱。
　光線從一種介質射入到另一種介質中時，光線會發生彎曲，這種現象就是折射。折射作用也會改變透射到水中的陽光強度。當太陽在我們頭頂正上方時，光線的彎曲量最小；但是，隨著太陽逐漸接近水平線，光線會越來越彎曲。所以，必須增加光線的傳播距離，才能到達水下某一確定的深度，因此減弱了光線的強度。
　散射作用也會減弱水下某一確定深度的自然光強度。光線的這種散射是由水中懸浮的破碎雜物和微小生物引起。當光線通過這些大量微粒的集中區域時，散射作用會使光線減弱和漫射。懸浮的微粒還會影響水下的閃光攝影，因為朝著照相機的反射光(通常稱為背漫射光)會產生明亮的光斑，從而削弱色彩和降低反差，並使被攝體的影像模糊不清。
　反射、折射和散射等吸收作用的綜合結果，會降低水中影像的清晰程度。如果選擇在正午拍攝，以及縮短拍攝距離(照相機到被攝物之間的距離)，可以把光線的這種吸收作用減小到最低程度。為了獲得較短的拍攝距離，多數水下攝影照片不是用廣角鏡頭拍攝，就是用近攝裝置拍攝。標準鏡頭和長焦距鏡頭根本無法得到十分令人滿意的效果，因為它們最近的對焦距離對於最佳拍攝來說，往往太長了。通常，拍攝距離僅為水下整個視距的20-25﹪時，可以拍到清晰度和銳度最高的照片。
　深海攝影大多數潛水運動都是在水下40米(130英尺)範圍以內進行；以空氣做為呼吸媒介的潛水實際極限大約是68米(225英尺)。由於大多數攝影器材都能承受大約水下90米(300英尺)的壓力試驗，可用性遠高於淺水快拍的要求，所以足以適應一般的水下攝影。如果在特別深的水下進行拍攝，就需要專門的設備。裝有特殊空氣呼吸混合器、載人潛水艇可以下潛到大約3050米(10000英尺)，超過這一深度，就要採用遙控裝置操縱處於相當深度的照相機。人多數深海攝影都是海洋地形勘測、礦藏勘探或生物學研究工作的一部分。在這些應用中，攝影工作通常是在海平面以下數哩的深度進行。要在這樣的深度下從事拍攝，所需要的設備包括遙控潛水艇，在工作區域上面做為後援的拖運器或水下容器，以及可以在海面上釋放的自返式遙控「飛鏢」，它可以下潛到海底，完成攝影工作後再返回到海面。擱放在水下某一位置的靜止設備，能夠紀錄下相應環境景物，在一段時間內的變化，這種方法常用於海洋學的研究。
　展望正如攝影領域其他專業的情況一樣，小型化和電子成像技術也正在改變著淺水和深海水下攝影的器材。70年代以後，具有多項突破的 35毫米普通攝影器材，逐步取代了潛水者手中的設備。不久，自封閉式全自動35毫米單鏡頭反光水廠照相機問世，接踵而至的是自封閉式磁記錄照相機。深海器材將日益依賴於磁記錄數位方法和影像增強技術。在越來越深的水下，由無人操縱設備獲得的影像，其質量和資訊容量將會伴隨著高分辨率磁性記錄的發展，而得到大大改觀。

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9/22/2009 12:28 PM | Blog it | 攝影專有名詞

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